获奖者说 | 谭秋民：“侯奖”让摄影师不断完善自我、突破传统

2022年01月08日 17:40侯登科纪实摄影奖

谭秋民，1962年出生，2010年开始涉足摄影，隔年开始纪实专题摄影创作。他从2016年10月开始策划、拍摄的项目《和谐》获得第八届侯登科纪实摄影奖。这个项目的拍摄地点设置在大众熟悉的宜家商场。

评委黎朗在终评结束后的采访中谈及《和谐》时说到：“这个作品如果从传统的摄影或者从传统的纪实摄影来看，是根本没法进入到最后的评选名单里面，而且更不可能进入到三个获奖的名单里面，但是大家最后都能进入到里面，这是让我非常吃惊的。我觉得这是对纪实摄影往前推的小小的一步。”

获奖感言

“我把这组作品作为对侯登科先生的致敬”，这是我提交参赛作品阐述中的第一句话。侯登科先生是我钦佩和敬重的摄影家，他是新时期以来最早把摄影从宣传语境转向关注日常生活的摄影先驱之一。侯先生在资讯匮乏的环境里，凭着敏锐的心智与良知，捕捉人性的丰富，并把思考书写出来，与他的实践一起张扬自觉意识，开启了一个新的阶段。他的影像是中国人文主义的视觉表达，印证了时代的变迁。

在我的眼里，中国改革开放四十多年来发生的巨大变化是特殊的景象，也是世界上史无前例的独特社会现实。我和许许多多中国摄影师一样，见证了中国经济的飞速发展，人民生活水平不断提高。也看到了随着改革的深入推进，社会的各种矛盾相互交织碰撞。如果说当年无论拍照是一种奢华，抑或时代的局限，使得侯登科先生面对现实，他“感到自己无力去反映什么，也无力表现什么。只有把那种潜在的变化，把变化中的人记录下来，就是我的使命了。”那么，随着科技的发展，手机的普及，现在人人都是记录者。同时，当今世界日趋复杂，不能完全通过“记录”来满足人们对错综复杂现实世界的理解。科技的发展也同样使影像的获取、传播媒介以及呈现有更多的方式。这就为摄影师想“反映什么”或“表现什么”提供更多可能。正如杨延康老师在转发此次摄影奖评选结果的一段话：“纪实摄影的当下性是提出问题，而不是纯碎性纪录，独立的观看、思考、隐喻才有意义”。我这次获奖作品就是想通过自己的观察，对现实尤其是科技产品给人们带来更加便利的同时，如何避免对人类造成伤害提出追问和反思，最终凝聚在摄影作品里。我想这也是侯登科先生乐见其成的吧。

我生活工作的浙江是中国改革开放后经济最为活跃的省份之一，浙江人敢为人先，勇立潮头的探索精神，同样影响着浙江摄影的发展。2010年，我开始涉足摄影创作的时候，恰逢浙江摄影开启了多元、包容、前瞻的帷幕，打破了沙龙摄影一统天下的旧局。每年中青年研修班、摄影工作坊以及后来的“新峰计划”青年工作坊等所有的学习或旁听，使我开阔了眼界，加深了我对摄影的理解，渐渐形成了独立思考和个性化的创作之路。我的家乡丽水是中国第一个摄影之乡，不仅有非常好的摄影氛围和伙伴们，而且，每两年一届的丽水国际摄影节更让我在家门口就能观摩中外摄影佳作，耳濡目染中给予了我丰富的创作营养。

感谢侯登科纪实摄影奖组委会。它是一个让摄影师不断完善自我，追求卓越的奖项。从历届比赛可以看到，许多摄影师通过参赛，使自己的创作水准不断提升，作品更趋完善。同时，她也是一个不断突破传统，探索呈现方式、表达摄影师思考的纪实摄影奖。我有幸在侯登科纪实摄影奖评选中获奖，是对我个人关注当下，尝试纪实摄影多种可能性，用以表达个人思想的极大鼓舞。在今后的摄影道路上，我将以此为动力和新的起点，寻求更深入的探索与表达。

再一次感谢评委们！感谢所有为侯登科纪实摄影奖评选辛勤工作的朋友们！

主题阐述

近十年来，我以自己生活的城市为原点，拍摄了大量本土住民题材的纪实影像，也获得了一些成绩。2015年开始，由于我经常往返于上海，看到了这座中国社会发展和时代变革的前哨站所呈现出来的其它次线城市不具备的前沿性、聚合性和超验性，这些场景必然属于一个全新时代，那么传统纪实摄影在面对客体世界的斗转星移，是否也要作出应变的姿态？最近几届“侯登科”纪实奖的评选结果让我看到，关怀人类、关注社会和时代，是纪实摄影永恒不变的精神内核，从这个原点出发，任何个体化的表现方式都是灵魂的舞蹈，无论传统的摄影框架是否被突破，都是殊途同归，我想，这也是侯登科先生所乐见的。当我想明白这个问题，我对“宜家商城”这个题材内容的创作就有了全新的想法。

在这件作品的创作过程中，我把一台开启工作模式的相机“随意”地放在现场中的某个位置，然后通过手机软件对相机进行操控，捕捉那些出现在宜家商城中的形形色色人物，他们的状态真实、自然、放松、自由，商场空间俨然成为一个现实版的“家”的剧场。但同时，我又让自己置身其中，使原本就有些荒诞的场景变得更加荒诞。在这个过程中，科技产品为我的“偷拍”提供了辅助，科技的发明创造在这里成为一件隐秘的工具。我以自身形象的反复介入，将自己变身为 “悄然入侵者”的符号，代表科技手段的无处不在，也代表那些对传统关系产生改变和影响的未知因素。这种兼具行为艺术特征的创作，是我在摄影方式上寻求的“变”，但最终指向的是纪实摄影精神内核的“不变”。我想提出,在不断发展的现代社会，商业和科技对人类的物化、公共空间与个体空间的界限在模糊、新的潜在因素演变着“家”的意义……这些都是我们这个时代需要关切的话题。（节选）